La Storia dell’architettura 1905-2008 Di Luigi Prestinenza Puglisi

3.6 Aldo Rossi e la Tendenza

A stemperare una altrimenti intollerabile monumentalità , generata dalla composizione rigorosamente simmetrica e stereometrica di figure astratte e fortemente evocative, provvede l’elementarità del loro montaggio che ricorda le costruzioni in legno dei giochi dei bambini. Da qui un’aria trasognata con composizioni urbane che sembrano la trasposizione tridimensionale dei quadri di Giorgio de Chirico. Di sapore metafisico sono anche i numerosi disegni. Costituiscono una attività complementare a quella di progettista che contribuisce a lanciare il così detto fenomeno dell’architettura disegnata che coinvolgerà tutta una generazione d’architetti, affascinati dalla possibilità di scappare dalle rigide costrizioni del mercato edilizio, per realizzare un mondo parallelo, fatto di immagini destinate a rimanere sulla carta.

Tra il 1969 e il 1973 Rossi realizza il suo capolavoro: il complesso residenziale di Monte Amiata all’interno del quartiere Gallaratese 2. L’edificio– diversamente dall’esuberante stecca abitativa realizzata accanto da Carlo Aymonino- nulla concede alle esigenze psicologiche degli abitanti. Riprende, con un evidente compiacimento intellettualistico, gli etimi dell’architettura funzionalista e le rigide forme del razionalismo italiano del Ventennio, ha l’aria delle Cardboard Architecture dei Five (così chiamate perché sembrano plastici in scala al vero realizzati col cartoncino), rammenta i fondali dechirichiani delle Piazze d’Italia. Tra il 1972 e il 1976 Rossi realizza la scuola di Fagnano Olona, un edificio simmetrico a doppio pettine nel cui centro si trova una corte che, a sua volta, contiene l’edificio circolare della biblioteca. Ricorda gli edifici dell’ottocento, rigidi come prigioni ma con un fascino sia pure severo da libro Cuore. Tra il 1971 e il 1978, con Gianni Braghieri, costruisce il cimitero di Modena concependolo come una città metafisica pensata per i defunti.

Non privi di un loro appeal, forse dovuto al bisogno storicamente ricorrente di richiami all’ordine dopo fasi di espansione creativa, i progetti di Rossi spaccano in due la cultura architettonica. Da un lato li si accusa di trascinare indietro l’architettura italiana, riportandola al monumentalismo e al classicismo fascista : e' la posizione di Bruno Zevi. Dall’altro li si vede – grazie anche all’esegesi di Manfredo Tafuri- come opere esemplari per ricentrare la progettazione sull’autonomia del linguaggio e sulla costruzione logica della città. Autonomia del linguaggio perché l’architettura rossiana appare – non diversamente da quella di Eisenman- come un testo composto da parole che non si costruiscono a partire dall’esterno ma riprese dall’interno della disciplina e cioè dalla tradizione della storia dell’architettura. Costruzione logica della città perché – e questo e' il senso principale del libro L’architettura della città pubblicato da Rossi nel 1966- questi edifici piuttosto che porsi come la negazione delle configurazioni urbane consegnateci dalla tradizione ne vogliono essere la continuazione, il logico sviluppo. Da qui un atteggiamento operativo che trova i suoi strumenti nella tipologia edilizia e nella morfologia urbana. Ragionare per tipi edilizi consente infatti di operare per modelli, testati dalla tradizione e dotati di un loro senso e di una loro autonomia. Operare in accordo con la morfologia urbana, e cioè con la concreta forma della città, serve a evitare l’approccio avanguardista della tabula-rasa con un processo di ascolto del contesto e di modifica e messa a punto, in funzione del loro corretto inserimento, degli stessi tipi edilizi. Il disegno, La città analoga del 1976, dove sono montati brani di città diverse in un collage piranesiano rivisto con una sensibilità che deve qualcosa alla pop art, fissa con una immagine poetica il senso di tale approccio.

Ispirato alla poetica di Aldo Rossi e' il percorso di numerosi architetti più giovani che negli stessi anni lavorano su questi temi. Si riconosceranno sotto la sigla della Tendenza. A Roma, dove la Tendenza sarà particolarmente attiva, Renato Nicolini, Franco Accasto, Vanna Fraticelli, Franco Purini, Francesco Cellini, Claudio D’Amato avranno il loro punto di riferimento nella rivista romana Controspazio, nata nel 1969 e diretta da Paolo Portoghesi e, più tardi, nella galleria Architettura Arte Moderna (AAM) di Francesco Moschini.

3.7 Post Modern

Di edifici come quelli di Pruitt-Igoe, sostiene Jencks, le periferie delle nostre città sono piene. Testimoniano il fallimento di una ideologia fondata su principi astratti e meccanici, che, anche nelle sue manifestazioni più raffinate, produce architetture fredde e senza vita. Come mostra per esempio il campus della ITT progettato da Mies van der Rohe dove addirittura la cappella destinata alle funzioni religiose rassomiglia al locale della centrale termica e viceversa.