Giampaolo Dossena dizionario dei giochi con le parole
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si prestavano a giochi coi calcolatori tascabili (quando sia quei numeri, sia i calcolatori tascabili, erano novità). Nel 1976 si raccontava la storia di 142 soldati israeliani che hanno attaccato un presidio di 154 arabi i quali difendono 69 6arili di petrolio. Lo scontro a fuoco dura 5 giorni. Parlando, si battono sul calcolatore, di seguito, i numeri 142,154,69, e si moltiplica per 5. Si chiede poi: chi ha vinto? e si dà la risposta capovolgendo il calcolatore, sul quale "71077345" si legge "SHELLoIL". Vedi illustrazione n. 15. Altre confusioni awengono nei territori di confine fra alfabeti diversi. Le ss, a partire dal settembre 1943, scrivevano sui muri, col catrame, "ss" con quel loro logotìpo di gusto rùnico; e la gente diceva (in dialetto): "hanno scritto quarantaquattro". Chissà se qualcuno ha ancora paura a guardare la illustrazione n. 16. In ogni caso le rune sono tra gli alfabeti più affascinanti. Si usano lettere dell'alfabeto in sostituzione di altri segni: per esempio la X minuscola a indicare "per". E storica una confusione fra "Bixio" e "Biperio". La X maiuscola indica sia "iks", sia "decimo". è storica la vicenda di quel direttore generale delle vendite di una grande casa editrice milanese che parlava della Autobiografia di Malcolm Decimo. Inversamente nel Belli "Carlo x" va letto "Carlo ìcchese". Io ho fatto in tempo a sentir dire "ai temp de Carlo u", a Cremona, negli anni '30: dizione testimoniata altrove, a stampa, per riferimento "ai tempi di Carlo v". Su giochi alfanumèrici è basato il cronogramma. nota: l numero 8 ha una simmetria verticale perfetta, e ha anche una simmetria orizzontale, che diventa perfetta se si ha l'accortezza di disegnare il cerchio superiore identico a quello inferiore. In tutte maiuscole, il nome italiano del numero 8 ha una simmetria orizzontale perfetta. Dire questo val qualcosa di più che non dire "la parola otto si legge anche da destra verso sinistra come anilina". Essendo l'8 un numero, si osserverà che i numeri (di due cifre e più) come anilina sono rari (xx anilina pari, o anilina femminile; xyx anilina dispari, o anilina maschile: "numero deus impari gaudet", Virgilio. Tutti i numeri di due o più cifre, se non son come anilina, son come enoteca-acetone. Per tornare all'8, se la sua immagine gira di 90 gradi diventa il segno dell'infinito, ossia il doppio nimbo dello Spirito Santo, che poi è il cappello del Bagatto (Bateleur) nei tarocchi. nota: 1. Graficamente l'1 è il numero chenon ha voluto tagliare il cordone ombelicale con il segno romano I, con la tacca incisa sul bastoncino, col segmento tracciato sulla sabbia, col dito levato (indigitazione: e l'udito? lu dito...). Barzellette sul III che si ribalta in 111. Certe oscillazioni grafiche rivelano l'ambizione dell'1 di apparentarsi a un numero sacro, magicissimo (si mette il taglietto al 7 per non confonderlo coll'1, ma non si confonde l'1 col 7 se non si fa il beccuccio all'1). Quanto alla via che mena a Babele passando per il carattere "bastone", quanti capoversi si son visti che avrebbero voluto cominciare con l'articolo "Il", "il", e invece cominciano con "II", secondo. Legioni di autori umbratili, nel silenzioso timore che i loro testi vengano, ad arbitrio dell'editore o dell'art director, composti in Helvetica, non hanno mai più cominciato un periodo con l'articolo "Il" (come, per evitare di dar inizio a una frase col gerundio, molti istintivamente si vietano di cominciarla con "Quando": AR1: 8-10). Linguisticamente l'1 sta peggio che mai; due episodi. Leopardi dice "se delle eterne idee l'una sei tu" e tutti capiscono "Luna, sei tu" . L'1, unico fra tutti i numeri, sopporta il superlativo: "l'unissimo" fu anagramma di "Mussolini", premiato a un concorso nazionale. 18 \allitterazione - Stiamo per parlare di un gioco sui cui confini non tutti sono d'accordo. Il modo migliore per entrare nell'argomento è leggere la voce bastimento doppio, in fine, dove c'è quell'elenco che comincia "piantar Baracca e Burattini". Bene, non tutti i vocabolari sono d'accordo nel definire la "allitterazione". E una parola recente (inventata da Giovanni Pontano a fine Quattrocento, o, pochi secoli prima, dalla retorica medievale). Diceva Giosuè Carducci:
aborrito abbastanza mai dalle purgatissime orecchie, cacofonia... Ancor oggi sembra che per alcuni "allitterazione" non indichi nemmeno questo o quel fenomeno preciso: alcuni vocabolari danno "allitterazione" per sinonimo di bisticcio, assonanza e consonanza. Dalle definizioni e dagli esempi che forniscono i vocabolari sembra però di capire più o meno che con "allitterazione" tutti vogliano indicare, o vogliano indicare anche, in primo luogo, la rassomiglianza iniziale di due parole: parole con suono o lettera iniziale uguale, o con alcuni suoni o alcune lettere iniziali uguali. (Come sempre, teniamo a distinguere suoni e lettere: "Cibi Cotti, Guanti Gialli" sono allitterazioni che funzionano all' occhio, non all'orecchio.) Lo schema delle allitterazioni di questo tipo A.../A... ("c'è Modo e Maniera") o AB.../AB... ("SAno e SAlvo"). Questa allitterazione, "allitterazione iniziale", è alla base dello spelling e di quella sterminata famiglia di giochi che raggruppiamo e sparpagliamo alle voci abbecedario, acròstico, fiori-frutti-mari-monti, iniziale, poker delle parole, tautogramma, vespa. Alcuni, con "allitterazione", indicano anche, in secondo luogo, una rassomiglianza mediana o incrociata di due parole: parole con alcuni suoni o alcune lettere uguali in posizione mediana o incrociata. Gli schemi principali delle allitterazioni di questo tipo sono, come vedremo meglio più avanti, ...AB.../...AB... ("brILLano le pupILLe"), AB.../...AB ("VIolini/diluVIo"), ...AB/AB... ("veSPA/SPAvento"), AB.../...AB... ("FoRBIce/euFoRBIa") ecc.
("ciò/però") o ...AB/...AB ("vITA/smarrITA"). Ma questo fenomeno viene generalmente definito rima (anche se si pongono varie condizioni per distinguere la "rima perfetta" da altri tipi di "rima"; parlare di omoteleuto serve poco). Mentre si può discutere sulle varietà e sui limiti delle allitterazioni, tutto ciò che riguarda la rima è stato da secoli accuratamente studiato. la rima in certi casi è un obbligo, la allitterazione non è mai stata prescritta né come necessaria né come opportuna, in italiano. Sembra che le allitterazioni, o almeno certe allitterazioni, siano "innegabili"; eppure alcuni non le percepiscono, o si rifiutano di sentirle, di vederle. è curioso il caso di Plutarco, che scrivendo in greco cita, traducendola, la frase di Giulio Cesare, "venni, vidi, vinsi", che noi sappiamo esser stata "veni, vidi, vici" e spiega: Queste tre parole, terminando tutte, nella lingua latina, con lo stesso suono, contengono nella loro brevità una forza espressiva, quale non si può credere.
"v". Chissà che orecchio aveva Plutarco, chissà che orecchio avevano i greci. Ma non è solo questione di orecchio. Alcuni si rifiutano di riconoscere le allitterazioni per ragioni profonde. Riporto un brano di una intervista fatta a Giorgio Manganelli. Il redattore chiedeva (la sottolineatura è mia): "Ricordo un suo testo arrivato in redazione al Corriere. Leggendolo, ci accorgemmo di una ripetizione e la eliminammo con un sinonimo. Il giorno dopo, lei telefonò per spiegare che prediligeva le ripetizioni, le allitterazioni, le cacofonie. Vuole tornare sull'argomento?" Risposta di Manganelli: La didattica tradizionale ci ha orientato verso un uso casto e contegnoso delle parole: niente allitterazioni, niente ripetizioni, niente rime interne. Si è cercato, insomma, di persuaderci che le parole hanno un significato e non un suono, o, se hanno un suono, è un suono immorale. Personalmente credo che le parole siano certamente un suono, ma non sono sicuro che abbiano un significato. Si sarà notata l'allitterazione "Casto e Contegnoso". Ma voglio riportare anche una frase di Paolo Valesio: Le reazioni di fastidio che spesso si provano di fronte ai giuochi di parole rivelano un profondo timore: infatti, non è la banalità di queste strutture ciò che colpisce di più, ma il fatto che esse appaiono come un'aggressione alla razionalità e all'efficienza della lingua, sembrano far degradare un codice di segni essenziali per la sopravvivenza della società al rango di un insieme di giocattoli, come cubetti di plastica da smontare e rimontare.
nell'antica poesia germanica: Stabreim; ed è frequente presso gli antichi autori latini: famoso, di Ennio, o Tite, tute, Tati, tibi tanta, turanne, tulisti. Nella classificazione dei giochi di parole decidiamo di collocare la allitterazione nelle rassomiglianze segmentali al punto H, tenendola separata dalla rima alla quale assegnamo il punto G. Ora ricominciamo il discorso daccapo, guardando le cose più dawicino. Le allitterazioni iniziali sono le più frequenti, le più evidenti all'occhio, le più percepibili all'orecchio, anche quando le parole in gioco hanno solo un suono o solo una lettera iniziale uguale. Sono le più facili. Diceva Emanuele Tesauro: da' vocabulari, e calepini, letti con qualche attentione harai tante voci equivoche l'una sotto l'altra: e tante allitterationi, che fartene potrai un volume. Le allitterazioni iniziali sono tanto più evidenti e percepibili qualora siano corpose (costituite da più suoni o lettere iniziali uguali) o multiple (coinvolgendo più di due parole: tautogramma). Mentre qualcuno può rifiutarsi di riconoscere una allitterazione in certi esempi citati alla fine della voce bastimento doppio, è probabile che si accetti di riconoscere allitterazioni negli esempi che verremo citando, relativi a allitterazioni corpose e multiple. Che ci siano cognomi come Bianchi Bandinelli o Piattelli Palmarini vi riuscirà, giustamente, indifferente; meno indifferenti dovrebbero lasciarvi Marylin Monroe, Brigitte Bardot e Bernard Berenson (e la Rolls Royce?). Io non riesco a restare indifferente di fronte a topònimi come Castello Colle Casotto, Casale Corte Cerro, Capo Coda Cavallo, e sono tuttora medusato dalle 5 C di "Corte de' Cortesi Con Cignone (Cremona)". Qui sognavo di trasferire, da bambino, l'istituto Treves Treccani Tumminelli e la Cucirini Cantoni Coats.
danno forza a certi modi di dire: salvare CApra e CAvoli CArne da CAnnone Carneade! Chi era Costui? CAvalcare la CApra verso il Chino Cogliere in Contropiede Combinarne di Cotte e di Crude fortunato Come un Cane in Chiesa servire di Coppa e Coltello entrarci Come il CUlo Con le QUarant'ore (Ko-KU-Ko-KU) Dare Dei punti al Diavolo FAre come FAnno a FAenza FAre d'ogni erba un FAscio Far Fuoco e Fiamme GRande e GRosso far da MArta e da MAddalena e PAntalone PAga PAri e PAtta, PArtita PAtta la SApienza di SAlomone Scaldar la SErpe in SEno chiudere la Stalla dopo che Son Scappati i buoi Stare Sulle Spine Stava Sulle Sue STomaco di STruzzo Tagliare la Testa al Toro Trattar un di Tutti i Titoli a certi ritornelli folkloristici: o come Balli Bene Bella Bimba a certi proverbi: CArta CAnta e villan dorme CAmpa CAvallo Che l'erba Cresce la lingua batte Dove il Dente Duole Niente di Nuovo Sotto il Sole non c'è Sabato Senza Sole
certe frasi letterarie. Giorgio Pasquali, nella voce Allitterazione dell'enciclopedia Treccani, in anni di indubbia reverenza patriottica, metteva qui anche "TRento e TRieste"; andando sul liscio possiamo elencare, alla rinfusa,
Come natura Crea, Cirio Conserva l'infelice CULTor, fatto CULTura (Ciro di Persia), Famm, Frecc', Fumm e Fastidi, Feste, Farina e Forca, non ho mai visto un GABBIAno in GABBIA (Gino Patroni), sei GALli che cantano in GALilea Perlana PAssa PArola, Pillole Pink Per Persone Pallide PULLulano i PULLman, mi SLoGo le meningi per inventare SLoGan (Marcello Marchesi) innalza d'oro SQUAllide SQUAmose / le creste (Torquato Tasso) nel SoMA della SoMAresca tribù (Carlo Emilio Gadda), fiesta Ti Tenta Tre volte Tanto. Questi esempi sono pochi ma potrete aggiungerne migliaia di altri, stando attenti a quel che sentite e a quel che leggete, anche in altre parti di questo libro (per esempio le allitterazioni bergamasche in H che fece Italo Calvino: cacciucco); spero che questa piccola scelta sia abbastanza variata, e vorrei finire con "Rovine, Reliquie, Rarità Robaccia", sottotitolo del libro di Francesco orlando, Gli oggetti desueti nelle immagini della letteratura (Einaudi, Torino 1993). Ma non E Non è mai finita. Il Lepòreo, padre del leporeambo, faceva endecasillabi come abbrugio, amante ardentemente acceso
I romani scolpivano da tutte le parti "Dat Donat Dedicat, quod Felix Faustum Fortunantumque sit"; per la Papessa Giovanna arriveranno a quota 6: "Papa Pater Patrum Peperit Papissa Papellum". Emilio Cecchi elogiava Carabinieri, Campari, Cotoletta (alla milanese). Non vi risparmio le bestemmie dei Banchetti dei vedovi neri di Asimov: "per il Bronzeo Bacino di Belzebù, per le Munifiche Mammelle di Mammone, per la Tintinnante Tromba di Tutankhamon" ." Certi proverbi o modi di dire sottolineano la allitterazione: si ha "allitterazione ostentata" in
tre D rovinan l'uomo: Diavolo, Denaro e Donna; quattro F vuole il pesce: Fresco, Fritto, Fermo, Freddo; per far fruttare un campo ci voglion quattro M: Mano, Manzi, Merda e Moneta (lavoro dell'uomo e degli animali, concime e investimenti); il ben vestire son tre N: Nero, Nuovo, Netto; a Roma ci vogliono tre P: PAne, PAnni e PAzienza,. L'innamorato vuole quattro S: dev'esser Solo, Savio, Sollecito, Segreto; Cremona è la città delle tre T: turùn, turàss, tetàss (torrone, torrazzo, tettazze: spregiativo antifrastico). tre S di cui non si parla a tavola: Salute, Soldi e Servitù.
all'inizio della presente voce. In certi giochi, come il bastimento doppio, e fiori-frutti-mari-monti, a volte si fanno allitterazioni (entrando in gioco due o più parole, due o più coppie di parole), a volte ci si limita a giocare sulla iniziale di una parola sola o sulle iniziali di una sola coppia di parole; certamente si gioca sull'iniziale di una parola sola in arrivato un bastimento carico di. Le allitterazioni più corpose (come alcune tra quelle già citate) rendono evidente, tra due parole, un eventuale rapporto di omogeneità vera o falsa, seria o scherzosa. Ne parliamo alla voce etimologia. Quest'ultima considerazione vale sia per le allitterazioni iniziali, sia per quelle mediane e incrociate. Venendo appunto alle allitterazioni mediane e incrociate diciamo, semplificando, che le allitterazioni mediane corrispondono allo schema ...AB.../...AB... Un esempio famoso, da Giuseppe Parini: "brILLano le pupILLe". Le allitterazioni incrociate corrispondono a vari schemi. Citiamo quelli che ci sembrano i principali, prendendo esempi da Toti Scialoia: 1. AB.../...AB VIolini/diluVIo, ESTAsi/ridESTA; 2....AB/AB... veSPA/SPAvento, coRVI/oRVIeto, laCRIME/CRIMEa, cANGURI/ANGURIe; 3. AB.../...AB... o AB/...AB... FoRBIce/euFoRBIa, RANCIdo/ aRANCIone, ASTI/mASTIno, RAUCA/aRAUCAria, LESTa/ceLESTe, VIENna/sVIENe. Se ci guardiamo intorno troviamo altri esempi per questi casi, e altri casi. Il caso 2, ...AB/AB..., è stato notato in latino per un "doriCA CAstra" che si trova in Virgilio, Properzio, ovidio.'3 Alla voce tmesi, dove parliamo delle rime ipèrmetre di Montale, troviamo un bell'esempio del caso 1, AB.../...AB: "ALBEri - fALBE" e molti esempi di un caso 4, ...AB.../...AB, con quel "mirAColo-ubriACo" che mi sembra bellissimo. Ma queste schematizzazioni possono essere ingannevoli se con lettere e parole giochiamo come fossero mattoncini di plastica.' Il bello delle allitterazioni sta nel fatto che possono screziare una stessa frase o uno stesso verso in modi molteplici. Nel poker delle parole vediamo un endecasillabo di Gabriele D'Annunzio che, al primo colpo d'occhio, ha 5 allitterazioni iniziali: "La Lunga Lama al Lembo del Lenzuolo", ma la sua musica dipende dal fatto che le L in totale non sono 5 bensì 8, tenendo conto, in sordina, di "la lunga lama aL lembo deL lenzuoLo". Anche in questi due settenari di Toti Scialoja le L iniziali sono 5 ma le L in totale sono più di 5; contatele:
lungo l'ombre del Lambro. Ancor più complessa è l'orchestrazione di questi due ottonari di Toti Scialoja: Con il verme di Viterbo venerdì venni a diverbio. Indichiamo alcuni possibili letture: 1. con il Verme di Viterbo Venerdì Venni a diverbio, 2. con il VErme di viterbo VEnerdì VEnni a diVErbio, 3. con il VERme di viterbo venerdì venni a diVErbio, 4. con il verme di vitERBo venerdì venni a divERBio,. 5. con il vERme di vitErbo venERdì venni a divErbio, 6. con il verme di viterbo VENerdì VENni a diverbio... Quasi tutte le allitterazioni sin qui considerate funzionano sia all'occhio sia all'orecchio, ma abbiamo già tirato un campanellino d'allarme per "Cibi Cotti" e "Guanti Gialli". suoneremo la sirena d'allarme nella voce poker delle parole. Alcuni parlano di allitterazioni di fronte a parole singole come "zinzino. Qui i gruppi di lettere uguali sono contigui. Possono essere distanziati in parole come "zonzo, stilisti, nicotinico, aggiottaggio" (i gruppi di lettere uguali salgono da 2 a 3, 4, 5). Con parole come "Sciascia, bebè" torniamo a gruppi di lettere uguali contigui, che però occupano l'intero corpo della parola.' La Settimana enigmistica ha giochi basati sui "trìoli" e sui "quadrìoli": gruppi di tre o quattro lettere che scorrono dall'inizio alla fine in un gruppo di parole con lo stesso numero di lettere. Per un esempio di quadrìolo, ACCIaieria, cACCIatore, brACCIante, bonACCIone, beccACCIno, bestiACCIa, calcinACCI. Qui si tocca con mano che una allitterazione può essere iniziale, finale, e variamente mediana.' Una allitterazione che non è né iniziale, né mediana né finale, bensì, come dire, totale, si ha quando un gruppo di lettere viene ripetuto senza intervalli (forse gli specialisti parlerebbero di "logoclonìa"):' i gh'ha igà i gài (padovano: hanno legato i galli); li galini li g'ha ligà li gambi cun li curdeli rusi (mantovano: le galline hanno le gambe legate con le cordicelle rosse).
lemme lemme l'emmental. Giochi di allitterazioni iniziali si possono fare non con le parole bensì con le cose, non oralmente o per iscritto bensì per esempio con le pignatte. Un antico romano, Geta, figlio dell'imperatore Settimio Severo, faceva banchetti in cui venivano serviti solo "Anser, Aprunas Anas" (oca, carne di cinghiale, anatra), oppure "Pollo, Pernice, Pavone", oppure "Fagiano, Farinata, Fichi". Traducendo dal latino, per spiegare la storia si variano i menu; Montaigne la racconta parlando di "Mouton, Marcassin, Merlus, Marsoin". Chi cerca sul vocabolario queste parole vien preso da un disgusto più o meno forte; apprendere che il "marsouin" è la "focena" risulta improduttivo. Sarebbe bello studiare un menu ispirato a questo criterio, ma gradevole e ragionevole. Potrebbe poi essere grazioso chiedere agli ospiti se indovinano con quale criterio lo si sia elaborato. nota:
er chi avesse qualche dubbio sull'opportunità di nutrire simili dubbi risulta preziosa la lettura di Paul Zumthor, La presenza della voce - Introduzione alla poesia orale, Il Mulino, Bologna 1985. Leggetevi almeno le pagine 215 e 216. Si tratta di valorizzare e regolarizzare la pluralità degli echi sonori possibili. Di norma, a seconda dei popoli, c'è un procedimento che si afferma nella coscienza dei poeti e del loro pubblico. Se da tanti secoli nella coscienza dei nostri poeti e del loro publico si è affermata la rima, si è valorizzata e regolarizzata la rima, per forza l'allitterazione è passata in secondo piano: i poeti la usano poco e noi non la sentiamo neanche quando c'è Todorov cita vari anatemi contro i giochi di parole, li riassume ("il gioco di parole confina con l'anormale: è la follia delle parole" e si tranquillizza: "sarebbe difficile combattere questa tradizione, se non fosse che è evidentemente limitata all'occidente cristiano degli ultimi cinque secoli". aggiungo, di Virgilio, "CAsus CAssandra CAnebat". Quasi un giro completo è in Lucrezio 1.726: "quae cum MAgna Modis MUltis MIranda videtur" . La litania enumerativa che comincia coi Dodici Apostoli era ancora diffusa anni fa in vari dialetti; la si fa risalire a un testo latino che si cantava ancora nella prima metà dell'ottocento al seminario di ouimber. In un libro della cui attendibilità si discute (La Villemarqé, Chants populaires de la Bretagne 1839) un dialogo tra druido e discepolo di cui dà l'inizio in bretone e la traduzione. Ricordo qui John Heyvood, drammaturgo inglese che vien subito prima di Shakespeare, autore della Commedia detta dei quattro P: nuovo e assai gaio intermezzo di un Pellegrino in Terrasanta, un Venditore di indulgenze, uno Speziale e un Merciaio ambulante: "Palmer, Pardoner, Pothecary, Pedler". 19 \allòtropo - Parola che, pur risalendo alla stessa origine di un'altra, presenta forma diversa, e diverso significato. Nella lenta trasformazione del latino in italiano, una parola può essersi tramandata per via culta, dotta, libresca, non allontanandosi troppo dalla forma latina, con sfumature di significato letterarie, concettuali, astratte. La stessa parola può essersi tramandata per via popolare, oralmente, allontanandosi maggiormente dalla forma latina, con sfumature di significato pratiche, concrete, materiali. Un buon esempio è quello Download 1.48 Mb. Share with your friends:
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