Giampaolo Dossena dizionario dei giochi con le parole
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possa diventare due sillabe, "scia-re", e non fanno sentire la I, come se, scrivendo all'inglese, la parola fosse "share". Ancora una volta, come per certi esempi della voce sùbito-subìto, i poeti hanno licenza di fare quel che vogliono, i poveri hanno la libertà di rendersi sgraditi. Dante Alighieri nel suo poema parla tante volte di una signora, chiamandola "Beatrice". A volte la fa trisillaba, "Bea-tri-ce", a volte la fa quadrisillaba, "Be-a-tri-ce". La nomina 64 volte, 42 volte in un modo, 18 volte in un altro, e ci sono 4 casi in cui potete restare incerti. Dite per gioco, al buio, se ci sono 42 Beatrici trisillabe e 18 quadrisillabe o viceversa. Dite per gioco, al buio, se le buone edizioni si ricordano sempre di mettere la dieresi sulla beatrice quadrisillaba o ne scordano qualcuna. A forza di dièresi si può stiracchiare un settenario fino a farlo diventare endecasillabo: vedi vanno tardi. Non è facile ricordare la differenza fra "dièresi e sinèresi", "diàstole e sìstole" (ne accenniamo alla voce sùbito-subìto, in fine), "dialèfe e sinalèfe" (ne accenniamo alla voce tempio-empio, punto 3-4). 72 \difficile, parola - Risulta difficile una parola tecnica, che si usa oggi in un ambito ristretto, o una parola disusata, che si usava ieri in quell'ambito enorme di lingua e letteratura più o meno italiana dal Duecento in giù. Apposta il presente volume registra abafava. Tommaso Landolfi pubblicò un racconto intitolato La passeggiata, farcito di parole come bozzima, murcido, gordo, cuissi, dropace, fodina, mitidio, mobole, magolati... Un recensore, Paolo Milano, tipico personaggio da Espresso, credette fossero parole inventate. Erano invece parole che stavano, con mantello nero, nella elegante bara del Tramater. Il Tramater è un grande vocabolario della lingua italiana, pubblicato a Napoli nel 1829-40. è stato superato dal TommaseoBellini (1859-79), il quale a sua volta andrà in soffitta quando sarà stato completato il Battaglia (Grande dizionario della lingua italiana, Utet, Torino 1971 sgg.). Un altro scrittore non meno visionario e da vocabolario fu Giorgio Manganelli. Nei suoi libri trovate parole come menci, icore, meconio, mefite, bètile, icneumone, pipilino, ulegine, anagnoste, magalde, rubore, lusonia, cinobalanico... Quando vi sarete fatti le ossa potrete passare a Gianfranco Contini che in un testo destinato alle scuole medie disse come niente fosse (parlava del Poliziano): il fatto che la sua poesia sia subseciva... Queste parole difficili sono eccellenti per il gioco del vocabolario. 73 \difficile, rima - Rima rara, inconsueta, che coinvolge parole rare (non sempre parole difficili). Dante Alighieri nella Commedia mette in fin di verso solo tre parole in "-urchi" contro 153 in "-ura". La rima in "- ura" è facile, la rima in "-urchi" è difficile. Un'impresa difficile è stata quella di Giorgio Calcagno, quando ha voluto fare 64 versi in "-undi" (in una poesia monorima). Paolo Conte forse è stato il primo a far rimare "bovindo" con "tamarindo". In Ernesto Ragazzoni troviamo: Non portar livrea. non perseguire mai altr'orme che le proprie. E l'opinion? I funghi, come quando piove, d'autunno, e si muore dovunque di noia, e noiando. Maurizio Griffo ha scritto questo limerick relativo a una frazione di Verona che fino al 1927 fu comune autonomo: C'era un vecchio a Ca' di David che effettuava alcuni scavi d' interesse archeologico scarso, ma di gran valor pedagogico per i vecchi di Ca' di David.
parola, e si sposta la sillaba finale in testa. Se si decide di "parla-re così", cioè di "re-parla si-cò", "Garibal-di" diventa appunto "di-garibal". Il Biondelli dava questo esempio, nel 1846:'
Al gualin scabefur è talapar ad linemo. (a voi di controllare quali varianti intervengano rispetto allo schema di base da noi fissato nelle righe precedenti). Ancor oggi a Mendrisio si sente parlare in modo tale per cui "fradèl (fratello)" diventa "dèlfra", e (con una variante analoga a quella del Biondelli) "cantina" diventa "ntinaca" Parlano così alcuni personaggi di un romanzo di Giuliano Scabia. 75 \doppio senso - Gli equivoci possono avvenire quando intervengano giochi di parole del tipo campo-campo, sei-sei, tremaretre/mare, e forse altri. Un equivoco con sfumatura oscena si chiama doppio senso o doppiosenso. Un esempio ("vagina") alla voce cosce-coscienza, un'altro ("guarda, stupisci - guarda stu pisci") alla voce tremare-tre/mare. 76 \doublets' - E diffuso convincimento che il gioco del pescegatto sia stato inventato da Lewis Carrol nel Natale del 1878 per il divertimento di due bambine, le sorelle Julia ed Ethel Arnold (Ethel sposerà Leonard Huxley, al quale darà i figli Julian e Aldous). Lewis Carroll lo ha pubblicato sulla rivista Vanity Fair il 29 marzo 1879 chiamandolo doublets perché mette in gioco una coppia di parole. Nel primo esempio di Lewis Carroll la coppia di parole è head-tail. Si passa dall'una all'altra con 4 anelli intermedi (heaL, Teal, teLI, tAII). Gli anelli intermedi, Lewis Carroll li chiama links. In altri, successivi, autori inglesi, questo gioco ha altri nomi (trasformations, passes, laddergrams, stepwords, transitions, word chains, word ladders, word links, word ping-pong). In francese questo gioco si chiama métagramme o d'un mot à l'autre, "da una parola all'altra". S'era già visto descritto in vari autori. Fu facile dunque riconoscerlo quando lo rifece Georges Perec nel 1978: vin / vAn / vaU / Eau. Autori italiani, con calco dal francese, hanno chiamato questo gioco "metagramma" Col nome di "pescegatto" questo gioco entra nella letteratura italiana grazie a Giovanni Giudici.
Maria Corti ha scritto: "tanto il nome quanto la cosa sono anteriori a Carroll" (Panorama 11.10.9O). Sul nome non ci piove (indicava e indica altra cosa); se per "cosa" si intende questo gioco, sarà interessante retrodatarlo. 77 \draghi locopei - Nel 1986 l'editore Einaudi ha pubblicato un libro di Ersilia Zamponi, presentazione di Umberto Eco, recante per titolo I draghi locopei (anagramma di "giochi di parole"), sottotitolo "imparare l'italiano con i giochi di parole": raccoglie alcuni risultati ottenuti da studenti e insegnanti in una scuola media di Crusinallo, un quartiere di omegna in provincia di Novara. Eccezionale per freschezza, genialità, mite eleganza, questo libro permette di capire come si possa giocare con le parole stando le mille miglia lontani dagli orrori dell'enigmistica e lontani quanto basta dalle sofisticazioni dell'oulipo e di altre tradizioni letterarie per adulti. In varie note del presente volume il lettore trova, con la sigla DLZ, un rinvio alle pagine del libro di Ersilia Zamponi, dove si hanno esempi eccellenti di molti giochi. Altri materiali raccolti da Ersilia Zamponi in anni successivi attendono di essere raccolti in volume.' nota: I Draghi locopei son del 1986. fra i precedenti ha un buon livello di giocabilità e di eleganza Il Dirodorlando, a c. Bianca Pitzorno, Cino Tortorella, Guglielmo Zucconi, Rizzoli, Milano 1974; non mi sembra si possa dire lo stesso di libri successivi, che sono stati tanti. 78 \droga-ladro-gala - Fra queste tre parole, "droga", "ladro", "gala", esiste un rapporto che risulta evidente se le scriviamo "DROga + laDRO = gala". Come gioco enigmistico (schema Xa + bX = ab) questo è un ibrido del tremare-tre/mare e del tempio-empio, ma non è il più vitale della famiglia (illustrazione n. 71). Gli enigmisti italiani lo chiamano "cerniera"; il colonnello Mario Zaverio Rossi usava l'etichetta cerniera per raggruppare questo e altri giochi. Può essere ricordato qui il gioco "vitt-o + R-ima = vitt-ima" (schema Ax + yB = AB), che non ha presenza apprezzabile nell'enigmistica italiana. I pochi che ne fanno cenno lo chiamano "doppio scarto centrale".' Sullo schema Xa + bY = ab è basato il gioco della parola sepolta.
faceva in un numero illimitato di persone, minimo sei. I giocatori sedevano in circolo (seggiole non troppo accostate). Uno, scelto a caso tanto per cominciare, aveva un fazzoletto annodato. Diceva la frase che dà nome al gioco, faceva una pausa, e poi, all'improvviso, mentre esclamava una lettera dell'alfabeto scelta a suo arbitrio, lanciava il fazzoletto a qualcuno che non se l'aspettava. "E arrivato un bastimento carico di ....A!" "Arance!" doveva rispondere chi riceveva il fazzoletto (e doveva acciuffarlo). Capito? Diavolo d'un uomo! doveva rispondere con una parola che cominciasse per A, a indicare il carico del bastimento. Anziché di Arance il bastimento avrebbe potuto essere carico di Aironi, Acciarini, Appestati... All'aperto, anziché un fazzoletto annodato si poteva lanciare una palla. Se chi riceveva il fazzoletto non aveva la risposta pronta (o non riusciva ad acciuffare il fazzoletto), faceva penitenza e il fazzoletto tornava a chi l'aveva lanciato. Se c'era pronta risposta il fazzoletto restava al nuovo giocatore che aveva risposto, che lo lanciava a sua volta; e avanti così, passando da una lettera all'altra. Complicazioni possibili. Uno diceva B e l'altro capiva P. Necessità dello spelling: "B come Bologna, non P come Padova". E se chi tira il fazzoletto dice C, si deve rispondere Ciliegie e Cetrioli? o va bene anche Cavoli e Carote? "Gioco di società" o "di conversazione" borghese, piccoloborghese come il telegrafo senza fili, anche questo non lo gioca più nessuno. Ci sarà ancora qualche compagnia di giovanotti e signorine che abbiano in tasca o in borsetta un fazzoletto, oltre ai kleenex? Quanto a datazione, è attestato con questo nome a livello folkloristico nel 1883;2 sempre con questo nome ne parlano Giovanni Faldella nel 1863 e Corrado Alvaro nel 1930. Tommaso Landolfi ne parla nel 1937 dandogli il nome di "telegramma". Vivo o morto, questo gioco richiede prontezza nel trovare una qualsiasi parola che cominci con una data lettera, lettera data all'improvviso. Con minor prontezza, si devono trovare una o più parole che cominciano con una data lettera, e che non siano parole qualsiasi bensì appartengano a determinate categorie, in quell'altro gioco che si chiama Fiori frutti mari monti. Ci vuol minor prontezza perché la lettera non è data all'improwiso: è comunicata all'inizio del gioco e dal quel momento possono passare alcuni minuti prima che il gioco finisca. Massima differenza, E arrivato un bastimento carico di è gioco che si fa a voce, mentre Fiori frutta mari monti si fa per iscritto. Più vicino a Fiori frutti mari monti che non a E arrivato un bastimento carico di mi sembra si possa definire un terzo gioco, Amo il mio amore con la A. Le parole che cominciano con una certa lettera qui devono essere concatenate sintatticamente (più o meno logicamente), in posizioni fisse. Massima differenza mi sembra questa: - è arrivato... si basa sulla iniziale di una parola, - Fiori... e Amo... si basano sulle iniziali uguali di due o più parole, cioÞ sulla allitterazione. Giochi di questo tipo ne trovate descritti in qualsiasi libro di giochi per ragazzi, soprattutto in lingue diverse dall'italiano. In inglese fanno tante varietà di Spelling beeg che forse danno più gusto, presentando maggior difficoltà, dati i problemi di spelling che hanno loro pi¨ di noi. 80 \eco - Gioco di parole, analogo alla rima o alla rima ricca: l'eco (o, personificato, l'Eco, maschile o femminile) riprende l'ultima sillaba o le ultime sillabe pronunciate dal poeta o da un personaggio, dando così una risposta a una domanda o a una richiesta. Le Avventurose disavventure di Giambattista Basile si chiudono con quattordici echi. Cito alcuni versi di Gabriel Fiamma: Fammi, dico, Signor, di novo adorno,. et orno portan a l'orecchie i venti. Saranno, ahi lasso, eterni i miei tormenti? menti, rapporta l'aria al mio soggiorno. Che dunque i miei dolor pur fine avranno? hanno, risponde. Io sarò lieto ancora? ora odo risonar da' cavi sassi. Così fanno altrui lieto il duol, l'affanno? Fanno, dice. E col pianto il ciel talora amico fassi? E mi risponde, fassi. 81 \elisi-ellissi - osservate questa ottava: Negli elisi a cometa era un roseto (o àcero?) asilo del corète amato che abate erase con borace e aceto. Cari agi amari (fa: "Taci!"), è salato... Ma l'alano in amaca è abito o è ceto? Ah fera, ah braci. Ah beli? Ah peli ah fato. Gemete, àpici adusi a amasi afosi! Il corégo i carèli fa acetosi. Dico "osservate" e non "leggete" perché questa ottava non ha senso. (Si può provare a interpretarla con una operazione mentale analoga a quella della traduzione immaginaria). E semplicemente un mucchio di parole che si prestano al gioco del "doppio raddoppiamento" al quale accenniamo sul finire della voce tempio-empio. Da "eLiSi" infatti si può passare a "eLLiSSi" e così via fino a "aCeToSi" che diventa "aCCeTToSSi", con "triplo raddoppiamento" (questo limite estremo è raggiunto anche da "ateromi").
abbatte errasse borracce accettò carriaggi ammarri fattacci s'allattò all'anno ammacca abbitto eccetto afferra abbracci abbell` appelli affatto gemmette appicci addussi ammassi affossi correggo carrelli accettossi
"eliSi" abbiamo una S sonora, le due S di "elliSSi" sono sorde. nota: A proposito di "ateromi-atterrommi" (mi atterrò da attenersi, mi atterrò da atterrare), parole con tre raddoppiamenti si trovano in forme verbali ("ammazzasse"); son più difficili da trovare in infiniti e sostantivi ("assaccomannare, babbuassaggine"). 82 \endecasillabo - I ragazzi si distraggono quando devono studiare qualcosa che non li interessa. Magari sono denutriti e malazzati. Per esempio gli tocca di leggere un certo numero di pagine di un poema in endecasillabi: gli vien sonno, perdono il filo, non stanno più attenti a quel che dice il Poeta, guardano le righe nere stampate sulla pagina bianca, ce n'è di lunghe, ce n'è di corte. Si mettono a cercare le righe più lunghe, le righe più corte. Anche agli adulti ogni tanto capita qualcosa di simile, e dicono che osservare certi particolari è pur sempre un modo di leggere i poeti, guardandoli sotto una luce diversa. Di fatto c'è chi, davanti a un endecasillabo particolarmente lungo o corto si ferma a contarne le lettere o le parole. Tra i miliardi di endecasillabi scritti nel corso della letteratura italiana quali hanno minor numero di lettere? e quali maggiore? e quali sono i primati per numero, minimo o massimo, di parole? I conteggi che seguono sono stati fatti a mano, sfogliando libri, o leggendo libri e perdendo il filo, come sopra. ovviamente, il giorno in cui tutta la letteratura italiana starà nella memoria di un computer basterà schiacciare i bottoni giusti, e si avranno risultati diversi, più attendibili. Ma vediamo, per ora.
19. a te e me così adivenire (Neri Pagliaresi).2 19. encombava la docilità (Giuseppe Giusti).3 18. Eli, Elì, dio mio, dio mio (Niccolò Cicerchia) Per ben pronunciare questo endecasillabo bisogna far dieresi sul secondo "mio" e non sul primo. Il primato del minor numero di lettere sembra appartenere a 12. "ìe, ìe a èt e àe ìe frase bergamasca che si traduce: "vieni, vieni a vedere le api vive". (Questa è una frase "monoconsonàntica: cacciucco).
42. carta è il ciel, l'ombra inchiostro, e penna il raggio (Marino); 42. sia in giostra o sia in battaglia ogni altro eccede (Tassoni); 43. quando egli ha il peggio e quando egli ha il mgliore (Boiardo). Il primato del maggior numero di lettere sembra appartenere a un verso di Claudio Tolomei, di 45 lettere, che va visto in rapporto a uno di Francesco Petrarca, di 36 lettere:
45. fior, fronde, erbe, aria, antri, onde, armi, archi, ombre, aura. Nelle prime 6 parole il Tolomei sta alla pari col Petrarca, ma lo supera e lo distanzia sulla dirittura d'arrivo: in fin di verso, dove il Petrarca riesce a mettere solo due parole, il Tolomei ce ne stiva quattro. Se si legge senza sinalèfi ( apòcope), il verso del Petrarca risulta di 15 sillabe, quello del Tolomei di 19. Con le sinalèfi che Dio comanda abbiamo uno scioglilingua micidiale: "fior-frond-erb-a-riantr-ondarm-arch-ombr-aura" . 3. Minor numero di parole Endecasillabi in 1 parola se ne conoscono alcuni, che citiamo alla voce precipitevolissimevolmente (questa parola mostruosa nasce, appunto, come endecasillabo). Endecasillabi in 2 parole si possono fare usando un numero o ricorrendo a avverbio + aggettivo: nel millenovecentodiciannove (Natoli-Leoni, La signora di trent'anni fa) ;" nel millenovecentosessantotto (Carlo Molinaro); inavvedutamente manifesta (Ludovico Ariosto); insaziabilmente furibonda (Vincenzo Monti); Endecasillabi in 3 parole non è difficile trovarne: ne cito uno di Giancarlo Passeroni: diverse qualità meravigliose. Di endecasillabi con 4 parole e più son pieni i fossi. 4. Maggior numero di parole 11. ma poi ch'i' fui al piè d'un colle giunto (Dante Alighieri); 12. tra 'l Po e 'l monte e la marina e 'l Reno (Dante Alighieri); 13. né so se Lilla è il cielo o 'l sole è in terra (Ciro di Persia); 14. l'un campo e l'altro; e 'l monte e 'l pian si vede (Ariosto). E di 12 parole, in genovese, "se non ghe i dà, scia sa, ghe va zu o chèu", se non glieli dà, sa, gli va giù il cuore (tutti monosillabi). C'è un limerick famoso: There was a young girl in Japan whose limericks never would scan. When someone asked why she said with a sigh: "It's because I always attempt to get as many words into the last line as I possibly can". Tradotto da Roberto Morassi così: Per la vispa poetessa di Rovigo fare i limericks, spesso, era un castigo. Diceva: "Se ne va la musicalità, forse perché cerco sempre di mettere più parole che posso nell'ultimo rigo".
di vario tipo. L'"esposto" dell'indovinello può essere formulato sia con parole (spesso in versi) sia con immagini ( rebus); si distingue pertanto una enigmistica letteraria o poetica da una enigmistica grafica o figurata. A vari giochi gli enigmisti italiani danno il nome del gioco di parole che ne costituisce la "soluzione": anagramma, bifronte, bisenso, cambio, cambio d'accento, falso derivato, palindromo, scambio, scarto, sciarada, spostamento, spostamento dell'accento, zeppa. In tutti i casi, tranne che per il bisenso, nell'intestazione è indicato il numero di lettere della parola o delle parole in gioco. Diffusa in culture antiche e moderne, a vari livelli (infantili, popolari letterari; con scopi di intrattenimento, o didattici, o magico-religiosi) l'enigmistica occupa oggi un posto ampio e preciso in molti paesi, soprattutto sotto forma di parole incrociate. La produzione di parole incrociate e di altri giochi enigmistici risponde ai criteri di industrializzazione avanzata dei mezzi di comunicazione di massa. Il consumo di parole incrociate e di altri giochi enigmistici (che potrebbe avvenire a livello di coppia o di gruppo) è ridotto prevalentemente a pratica solitaria: l'enigmistica è un tipico palliativo e incentivo alla solitudine, paragonabile ai più recenti giochi elettronici. Nella storia letteraria italiana l'enigmistica ha avuto un rilievo particolare. In chiave enigmistica fu letto il poema di Dante Alighieri. Leon Battista Alberti fondò la moderna crittografia come scrittura convenzionale segreta; Leonardo da Vinci elaborò giochi analoghi a quelli che poi si sarebbero chiamati rebus. Questa tradizione, di enigmistica "classica", aveva raggiunto nei primi decenni del Novecento un grado di sofisticazione metodica sconosciuto ad altre tradizioni letterarie, con la pubblicazione (1901) di un manuale di Demetrio Tolosani (edizioni successive ampliate 1926, 1938, in collaborazione con Alberto Rastrelli) e con l'apertura di largo spazio alla voce "enigmistica" (1932) e voci correlate (di Aldo Santi) nell'Enciclopedia Italiana (Treccani), proprio quando cominciarono a diffondersi tra noi le parole incrociate (1925- 1931). Mentre, sulla scia delle parole incrociate, l'enigmistica di tipo "popolare" raggiungeva diffusione eccezionale (attraverso pubblicazioni specializzate che in certi casi superano il milione di copie settimanali e attraverso rubriche ospitate da periodici d'ogni genere), l'enigmistica "classica" si chiuse in sé stessa, rifiutando le parole incrociate, elaborando tecniche sempre più esclusive, eliminando la presenza fisica dei giochi di parole dagli indovinelli per confinarli nelle soluzioni. Col che tagliarono il ramo su cui stavano accavalciati. Ancora continuano, come Paperino, a correre sull'abisso, campati per aria. Sonocome i soliti giapponesi trovati nel bosco di un'isola sperduta i quali non sanno ancora come qualmente sia finita la seconda guerra mondiale. I periodici di enigmistica "classica" si stampano in sempre minor numero di copie (poche centinaia al mese). Attorno ad essi fiorisce ancora una pubblicistica che ignora i confini dell'enigmistica con la retorica, la linguistica, la letteratura, la psicologia ma comprende bibliografie, storie, antologie dell'enigmistica, dizionari e repertori, trattati e prontuari documentariamente ricchi e normativamente efficaci. Poiché inoltre alcuni autori di enigmistica "classica" intrattengono rapporti di collaborazione con periodici di enigmistica "popolare", la tradizione "classica" finisce per mantenere una rilevanza effettiva, e contribuisce da un lato a tener vivi in Italia giochi altrove estinti (come la sciarada e il rebus), dall'altro a diffonderne di nuovi (come il lucchetto). Distintiva dell'enigmistica "classica" è la tecnica degli "enigmi collegati" (o del "doppio soggetto", o del "diploismo", o della "dilogia") che vorrebbe elaborare testi i quali, per un reticolo di bisensi, siano passibili di due letture (come le crittografie mnemòniche). Per esempio l'indovinello intitolato Maggio dice, con un endecasillabo decente: Ratto trascorre e a noi rose dispensa e può riferirsi al mese di maggio del titolo ("soggetto apparente") che passa veloce donandoci rose e fiori, ma vorrebbe riferirsi anche a un topo ("soggetto reale") che corre per la casa e ci ha rosicchiato i Download 1.48 Mb. Share with your friends:
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